호랑이 그림 맹호도, 비단 육필 동양화 옛 족자 강석 서명 낙관

비단에 먹과 채색으로 그린 맹호도(猛虎圖)입니다. 바위와 대나무 사이에서 몸을 틀고 고개를 치켜들어 포효하는 호랑이를 담았습니다. 크기는 약 가로 41×세로 110cm입니다. 화면 한쪽의 짙은 암벽과 반대편의 옅은 바위·여백이 대비되며, 호랑이의 굽은 몸통과 크게 휘어진 꼬리가 역동성을 더합니다. 황색·주황색 몸통과 검은 줄무늬, 청록색 대나무가 어우러져 멀리서도 존재감이 강한 그림입니다. 귀·볼·목·앞다리에는 가는 털선을 반복하고, 흰 수염과 눈동자, 벌어진 입과 이빨·혀까지 세밀하게 표현했습니다. 동물의 부드러운 털과 거친 바위의 질감을 대비한 점도 감상 요소입니다. ■ 서명과 작가 추정 화면 아래 두 글자의 서명은 ‘剛石(강석)’으로 읽는 것이 유력하며, 아래에 희미한 붉은 사각 낙관이 있습니다. 작가 후보로 일본의 기무라 고세키(木村剛石, 1861~1938)를 검토했습니다. 일본 인명사전에서는 그를 메이지·쇼와기에 활동한 서예가이자 습자 교본 저자로 소개하며, 대학도서관 서지에는 『書道之研究』(1910), 『新書道之研究』(1921) 등이 확인됩니다. 다만 같은 ‘剛石’이라는 이름이 확인된다는 점에 근거한 후보 추정입니다. 그의 호랑이 그림 및 본 작품과 일치하는 서명·인장 자료는 확보되지 않았습니다. 기무라 고세키의 진작으로 보증하는 작품은 아니며, 정확한 작가와 제작연대는 미확인입니다. ■ 박물관 소장품과의 비교 ㅡ 프린스턴대학교 미술관, 기시 간쿠(岸駒) 「Tiger and Bamboo」 비단 수묵채색 족자, 그림 크기 146×81.4cm, 소장번호 2017-196입니다. 미술관은 간쿠가 호랑이의 가죽과 두개골 등을 관찰하고 털 한 올까지 세심하게 묘사했다고 설명합니다. 본 그림의 호랑이·대나무 조합과 가는 털선은 이러한 일본 동물화 전통과 비교해 감상할 만합니다. 다만 본 그림은 밝은 몸통과 청록색 잎의 색채 대비가 더욱 강조되어 있습니다. ㅡ 메트로폴리탄미술관, 기시 지쿠도(岸竹堂) 「Tiger, Tigress and Cub」 1892년 제작된 비단 수묵채색 병풍, 소장번호 2018.283.1, .2입니다. 미술관은 간략한 수묵 경관과 정교한 털·근육 묘사의 대비를 설명합니다. 본 그림 역시 바위는 넓은 먹면과 거친 선으로, 호랑이는 작은 털선과 선명한 채색으로 표현하여 주인공을 부각합니다. ㅡ 우라와미술관, 미오 고세키(三尾呉石) 「猛虎之圖」 2018년 소장품전에서 공개된 2곡 1쌍의 금병풍입니다. 공식 전시 기록은 호랑이 그림으로 알려진 미오 고세키의 활동과 당시 맹호도의 인기를 설명합니다. 일본 근대 맹호화의 배경을 이해하는 참고 자료이며, ‘呉石’과 본 그림의 ‘剛石’은 다른 글자입니다. ■ 도록과 참고문헌 『大橋翠石―日本一の虎の画家』는 무라타 다카시 감수, 고베신문사, 2008년 발행, 183쪽의 전시도록입니다. 다하라시박물관·오가키시 전시를 위해 발행되었으며, 세밀한 호랑이 묘사로 알려진 오하시 스이세키의 작품 세계를 살펴볼 참고문헌입니다. 애슈몰린박물관은 간쿠의 포효하는 호랑이 병풍과 관련하여 Janice Katz의 『Japanese Paintings in the Ashmolean Museum, Oxford』(2003), 15쪽을 참고문헌으로 제시합니다. 위 자료는 주제와 표현기법을 설명하기 위한 비교 자료입니다. 도록 전체 도판을 통한 본 작품의 작가·낙관 일치 확인은 이루어지지 않았으며, 해당 화가의 작품이나 문하 관계를 뜻하지 않습니다. ■ 보존 상태 바탕과 장황에 황변·반점·얼룩, 일부 마모와 선상 흔적이 있습니다. 주요 호랑이 형상과 채색, 털과 수염은 비교적 선명하게 남아 있습니다. 현재 축봉과 걸이끈이 없는 배접 상태로, 걸어서 감상하려면 재표구 또는 액자 제작이 필요합니다. 사진으로 전체 상태와 세부를 충분히 확인해 주십시오.